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게르하르트 리히터의 '4900가지 색채'展…국내 첫 공개

[뉴스1] 양은하 | 2021.03.12

현대미술의 거장으로 꼽히는 독일 추상화가 게르하르트 리히터가 색상 스펙트럼의 차이를 담아낸 작품이 한국을 찾는다. 에스파스 루이 비통 서울은 오는 12일부터 게르하르트 리히터의 4900가지 색채 아홉 번째 버전인 'Version IX'(2007)을 선보인다. 4900가지 색채는 정사각형 컬러 패널 196개를 조합한 작업으로 배열에 따라 총 11가지 버전이 있다. 각 컬러 패널은 한 변이 9.7㎝인 25개의 정사각형으로 구성돼 있어 총 4900가지 색채가 된다. 각각의 버전은 배열만 다를 뿐 작품 간 상하 관계는 없다. 다채로운 색상 스펙트럼의 차이를 통해 작품을 또 다른 시각으로 바라보는 방식을 제안한다. 이번에 공개된 작품은 아홉 번째 버전으로 국내에서는 처음 공개된다. 5m 높이의 벽을 가득 채우는 크기의 대형 패널 2점과 그보다 작은 크기의 2점으로 구성된다. 색이 이뤄내는 완벽한 조화와 정확성은 색상에 대한 작가의 고찰의 결과물이다. 작가는 1966년 산업용 페인트 색채 견본집으로 영감을 받아 색상 연구를 시작했다. 직접적으로는 지난 2007년 제2차 세계대전 당시 훼손된 쾰른 대성당 남쪽 측랑의 스테인드글라스 창문 디자인 작업을 의뢰받은 것에 영향을 받았다. 작가는 중세 시대 창문에 쓰인 72가지 색채를 띠는 1만1500장의 수공예 유리 조각으로 스테인드글라스 작품 돔펜스터(Domfenster)를 작업했다. 당시 창을 가득 메운 자유로운 색상 배치는 특별 개발된 컴퓨터 프로그램으로 추출됐는데 이 방식은 이후 4900가지 색채 작업에도 반영됐다. 이번 작품은 리히터가 끊임없이 추구했던 주관성을 탈피한 궁극의 회화를 함축해서 보여주고 있다는 평을 받고 있다. 한편 이번 전시는 루이 비통 재단 미술관의 컬렉션 소장품을 각국의 에스파스 루이 비통에 소개하는 '미술관 벽 너머' 프로그램의 일환으로 마련됐다. 더 많은 대중에게 작품 관람 기회를 제공하는 것이 재단의 목표다. 전시장은 서울 강남 루이 비통 메종 서울 건물의 4층에 있다. 전시는 7월18일까지, 관람료는 무료다.

게르하르트 리히터 '4900가지 색채'는 어떤 그림일까?

[뉴시스] 박현주 | 2021.03.12

독일 추상회화 거장 게르하르트 리히터가 색을 이어붙이며 색채를 연구한 일명 '컬러 챠트'를 명품 매장 루이비통 서울에서 만나볼 수 있는 전시가 마련됐다. 서울 강남 압구정동 루이 비통 메종 서울 4층에 있는 전시장 에스파스 루이 비통 서울은 12일부터 게르하르트 리히터의 '4900가지 색채의 아홉 번째 버전 Version IX(2007)'을 한국에서 최초로 공개한다. 4900가지 색채는 정사각형 컬러 패널 196개를 여러 사이즈의 작은 격자판으로 조합한 작업부터 하나의 대형 패널로 완성한 작업까지 11가지 버전으로 구성됐다. 서로 다른 버전의 작품 간 상하 관계는 존재하지 않으며, 상호 간섭이나 결정적인 영향 없이 동일한 가치를 가진다. 각각의 버전은 다채로운 색상 스펙트럼의 차이를 담아내, 작품을 또 다른 시각으로 바라보는 방식을 제안한다. 2007년 제2차 세계대전 당시 훼손된 쾰른 대성당 남쪽 측랑의 스테인드글라스 창문 디자인 작업을 의뢰 받은게 '4900가지 색채' 작업으로 이어졌다. 당시 작업한 스테인드글라스 작품 돔펜스터(Domfenster)는 중세 시대 본래의 창문에 쓰인 72가지의 다채로운 색채를 표현한 1만1500장의 수공예 유리 조각으로 만들었다. 마치 거대한 픽셀같은 '색채 작업'은 산업용 페인트 색채 견본집에서 직접적인 영감을 얻어 빚어졌다. 색이 이뤄내는 완벽한 조화로움과 정확성은 리히터의 색상에 대한 고찰의 핵심이다.

김희근 메세나협회 회장 "미술품 물납제 필요…시기의 문제"

[뉴스1] 양은하 | 2021.03.11

김희근 한국메세나협회 신임회장(74)이 10일 최근 이슈가 되고 있는 '문화재·미술품 물납제'에 대해 "물납제를 하지 않으면 미술시장이 활성화할 수가 없다"고 밝혔다. 김 회장은 이날 서울 한국프레스센터에서 열린 취임 기념 기자간담회에서 "국립현대미술관 또는 국내 미술관들의 연간 미술품 구입 예산으로는 세계적인 미술품을 컬렉션하는 것은 불가능하다"며 이같이 말했다. 김 회장은 또 "상속세를 납부하려면 결국 옥션을 통해 판매가 될 텐데 해외 미술품 투자자들이 기다리고 있다가 구매해 이 작품들이 다시 해외로 나가게 되는 상황이 발생할 우려가 있다"며 "그것이 우리나라의 문화자산 보호에 어떤 영향을 미칠지 생각해 봤으면 좋겠다"고 말했다 그는 다만 "해주는 게 맞고 누군가는 해야 하지만 앞으로도 한동안 안될 것 같다는 것이 개인적인 생각"이라고 덧붙였다. 위작 논란 등을 해소하기 위해서는 정부가 개입해 미술품 감정을 해야하는데 그런 책임을 지려 하지 않는다는 것이다. 그는 또 "이 시점에 물납을 허용해주겠다는 용감한 분이 계시는가"라며 "시기의 문제"라고 말하기도 했다. 문화예술계에서는 숙원인 문화재·미술품 물납제 도입을 강력하게 주장하고 있지만 지난해 타계한 이건희 회장에 대한 삼성가의 상속세와 맞물리면서 곱지 않은 시선도 많다. 메세나협회 사업과 관련해 김 회장은 "코로나19로 기업 경영 환경이 힘들어지긴 했지만 그런데도 국민소득 3만불 시대에 걸맞은 문화예술 소양을 갖추는 것이 절실하다"며 "뉴노멀 시대를 맞아 기존의 패러다임을 탈피한 새로운 문화공헌의 유형을 찾아 메세나 활동을 지속해야 한다"고 강조했다. 특히 지역 문화예술 활성화를 위해 메세나 전국 네트워크를 재구축할 계획이다. 이를 위해 현재 활동 중인 서울, 경남, 제주, 대구, 세종시에 이어 부산과 광주에도 메세나 단체 설립을 지원해 문화예술 지역편중을 해소에 나선다. 한편 한국메세나협회는 1994년 주요 경제단체의 발의로 창립됐으며 기업 회원을 기반으로 경제와 예술의 균형 발전을 위해 활동하는 비영리 사단법인이다. 현재 229여개 회원사가 동참하고 있다. 벽산엔지니어링 회장인 김 회장은 지난 3일 총회에서 제11대 회장으로 선출됐으며 임기는 3년이다. yeh25@news1.kr

강원국제트리엔날레 예술감독에 김성호 미술평론가

[뉴스1] 박정환 | 2021.03.11

강원문화재단(대표 김필국)이 김성호 독립큐레이터 및 미술평론가를 '강원국제트리엔날레2021' 예술감독에 선정했다. 강원국제트리엔날레 2021은 오는 10월 강원 홍천군 탄약정비공장과 와동분교, 홍천미술관, 홍천중앙시장 일원에서 열릴 예정이다. 김성호 예술감독은 "영구 콜렉션 설치, 조각과 퍼포먼스 작품들뿐 아니라 다양한 지역민과 협업하는 커뮤니티 아트를 통해 구조적 미술과 콘텐츠형 미술을 통합함으로써 강원도 홍천 지역을 예술 섹터화하는 연구와 작업을 진행하겠다"고 밝혔다. 김 예술감독은 "전시와 함께 온라인 공간을 강화해 온·오프라인이 유기적으로 순환되는 현대미술 축제의 새로운 가능성과 실험정신을 극대화하는 방향으로 추진하겠다"며 "여러 국제전 기획 경험과 더불어 25여 년 동안 구축한 미술 현장에서의 네트워크와 자산을 이번 행사에서 발휘해 성공적인 국제전으로 이끌겠다"고 덧붙였다. 한편 그는 중앙대 서양학과를 졸업하고 동대학원에서 문화예술학 석사, 파리1대학교에서 미학예술학 박사학위를 받았다. 이후 그는 미술평론가로 활동하면서 여주미술관 관장, '2020 창원조각비엔날레', '2016 순천만국제자연환경미술제', '2015 바다미술제', '2014 금강자연미술비엔날레 총괄감독' 등을 역임했다. art@news1.kr

대만 반체제 작가 천제런 국내 첫 개인전 '상신유신' 개최

[뉴스1] 양은하 | 2021.03.11

"어떡하죠? 이름이 없어요(What can we do? Namelsee), 어떡하죠? 이름이 없어요."('필드 오브 논-필드') 영상 속 허름한 옷을 입은 여성 십수 명이 빗속에 서서 똑같은 말을 반복한다. 이들은 수십 년 전 대만의 산업화 과정에 함께했지만 어느 날 해고된 여공들이다. 대만 반체제 작가 천제런의 국내 천 개인전 '상신유신'이 서울 아트선재센터에서 이달 11일부터 5월2일까지 개최된다. 천제런은 반체제 전시와 게릴라식 퍼포먼스로 대만의 냉전과 반공 선전, 계엄 시기(1949~1987)를 지배하고 있는 정치 메커니즘에 저항한, 오늘날 가장 중요한 아시아 예술가로 꼽히는 인물이다. 계엄 해제 후 8년간 예술 활동을 접었던 그는 1996년 작업을 재개하며 권력과 폭력, 감시, 통제, 고립과 소외 등 시대의 정치, 역사적 이데올로기의 잔해들을 작품으로 선보여 왔다. 이번 개인전에는 그가 1990년대부터 지금까지 만든 영상 작품 6개와 사진 연작 1개가 소개된다. 작품 대부분에는 노동자와 실업자들이 등장한다. 그는 실업 노동자와 임시 노동자, 외국인 노동자, 결혼 이민자, 청년 실업자, 사회 운동가 등 지역 시민들과 커뮤니티를 구성하고 이들을 작품 작업에 출연시켰다. '미는 사람들'과 '공장', '필드 오브 논-필드'가 대표적이다. '공장'은 의류 공장 여공이었던 여성들이 작업을 재연한 모습과 대만의 번창하는 산업을 홍보하는 정부의 영상을 병치한 작품이다. 1980년대 후반 대만 사업체들은 금융 채무 이행을 피하기 위해 공장을 폐쇄하고 더 값싼 노동력을 찾아 해외로 이주했다. 공장이 폐쇄되는 것을 지켜본 리엔푸 의류 공장 여공들은 전 세계 수많은 공장 노동자들의 경험을 반영한다. '능지: 기록 사진의 전율'(2002)은 능지형을 당하는 중국 사형수 모습을 재연한 영상이다. 20세기 초 한 프랑스 사병이 찍은 중국의 능지형 사형수 사진이 서구로 전해지며 서구 중심으로 해석되고 소비되는 현상을 보고 식민과 피식민 관계를 조망했다. 영상 '필드 오브 논-필드'와 사진 연작 '별자리표'는 작가의 형에서 영감을 받아 제작된 작품이다. 작가의 형은 1997년 아시아 금융 위기 당시 실업자가 되었고 장기 실직 우울증으로 극단적 선택을 시도한다. 천제런은 이번 국내 첫 개인전을 위해 내한했다. 자가 격리를 마친 그는 오는 11일 오후 '아티스트 토크'를 통해 관객들을 만난다. 관람료는 5000원. yeh25@news1.kr

김희근 한국메세나협회장 "미술품 물납제 당연…시기·법·기술 문제 남아"

[뉴시스] 이재훈 | 2021.03.11

"국립현대미술관 또는 국내 미술관들의 연간 미술품 구입 예산으로는, 세계적인 미술품을 컬렉션하는 것은 불가능합니다. 문화재·미술품 물납제 도입은 당연한 거죠. 언제 어떻게 할 것인지 시기·법·기술적인 문제만 남아있다고 생각합니다." 김희근(75) 한국메세나협회 신임 회장(벽산엔지니어링 회장)이 10일 서울 한국프레스센터에서 열린 취임 간담회에서 최근 논란이 되고 있는 '문화재·미술품 물납제'에 대해 미술시장 활성화와 문화자산 보호를 위해 필요하다고 밝혔다. "상속세를 납부 하려면 결국 옥션을 통해 판매가 될 텐데, 해외 미술품 투자자들이 기다리고 있다가 구매해 이 작품들이 다시 해외로 나가게 되는 상황이 발생할 우려가 있어요. 그것이 우리나라의 문화자산 보호에 어떤 영향을 미칠지 생각해 봤으면 좋겠다"고 짚었다. 김 회장은 물납제를 도입하더라도 "세금 관련 등 다양한 문제를 정리할 수 있는 기술적인 것이 먼저 해결돼야 한다"고 했다. 특히 "오래 전부터 위작문제가 늘 논란이었고, 이와 관련해 감정, 진위확인 등에 대한 논란도 많았다"면서 "국내에서 해결되지 않는다면 해외 옥션을 통한 검증도 생각해볼 수 있어요. 어느 정도 정부의 개입이 필요한 부분인데, (정부가) 관망하고 있는 상태"라고 안타까워했다. "감정에 대한 이슈가 정리되는 것이 순서"라는 점을 재차 강조했다. 또 상속세로 내는 것과 미술품으로 일부 물납을 하는 것 사이에는 세금의 차이가 있다며, 미술품 물납 관련한 또다른 이슈는 수수료라는 점도 짚었다. 김 회장은 "갤러리에서 작품을 판매하면 적게는 30% 많게는 50%의 수수료를 갤러리에 내야 한다"면서 "현금 물납을 위해 해외 옥션에 작품이 나간다고 하면 해외 옥션도 비슷한 방식으로 수수료를 내야 한다. 미술 기증이라고 쉬운 것이 아니다"라고 했다. 문화재·미술품 물납제는 문화예술계의 오랜 염원으로 통한다. 물납은 현금 대신 자산을 정부에 넘기고, 해당 자산의 가치 만큼 세금 납부를 인정받는 제도를 가리킨다. 현행 상속세 및 증여세법은 부동산과 유가증권에 한해 대납을 허용하고 있다. 문화계가 문화재·미술품 물납제의 필요성을 피력하며, 문체부와 논의를 시작한 것은 약 10년 전부터다. 하지만 그간 지지부진했다. 지난해 간송미술문화재단이 보물로 지정된 고려불상 2점을 경매에 내놓으면서 수면 위로 급부상했다.

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